東京国際映画祭 コンペティション部門『妖怪、化物をひろう』。全編台湾・金門島で撮影。舞台挨拶とQ＆A

第39回東京国際映画祭のコンペティション部門に出品された映画『妖怪、化物をひろう』が10月28日、公式上映され上映後に舞台挨拶とQ&Aが行われました。同映画は全編台湾の金門島で撮影されました。

まず冒頭にそれぞれ挨拶がありました。

余貴美子：本日はみなさま、本当に本当に観に来てくださってありがとうございます。お客様がいらっしゃってくださってホッとしています。改めましてわたくし妖怪ババアを演じさせていただきました余貴美子でございます。今日は主役のハルも一張羅の着物を着てご挨拶に参りました。

オダギリジョー：このような珍しいタイプの映画を、東京国際映画祭で上映していただけることをとても嬉しく思います。さまざまな映画がある中で、この作品を選んで観てくださった皆さん、本当にありがとうございます。少し変わった映画ですが、皆さんが感じたことを、周りの方にも広げていただけたらと思います。

白石隼也：この映画は村社会を描いた作品ですが、どこの国や地域、コミュニティでも、同じようなことが起きているのではないかと思います。みんな、どこか退屈な日常を生きているのではないでしょうか。そんな中で、タエはハルという愛でる存在を見つけました。退屈な日常を面白く、そして人間らしく生きるためには、そうした存在を見つけることが大切なのだと、この映画を観て感じました。映画という存在が皆さんにとって愛でる存在であり続けたいと思っております。

チェン・シュウテイン：私は台湾出身で、現在は北海道に住んでいます。今日はみなさんとお会いできてとても嬉しいです。

ウエン・ユウミン：台湾の俳優、ウエン・ユウミンです。今回、この作品に参加できたことをとても嬉しく思っています。ありがとうございます。

チュウ・ヨウニンプロデューサー：このような素晴らしいチームと一緒に仕事ができて、とても嬉しかったです。非常に変わった映画だと思いますが、世界中の人に観ていただきたいです。人間の「愛とは何か」を考えながら観ていただけたらと思います。

小坂史子プロデューサー：今日は来ていただきありがとうございました。この映画は公の場で見ていただくのは今日が初めてです。どうもありがとうございました。

そして、Q＆Aがおこなわれました。

◆この映画が生まれたきっかけを教えてください。

池田監督：1996年にロシアで起きた、少し信じられないような出来事をもとにしています。ある老婆が、人間ではない奇妙な子どもを拾って育てたという話で、実際に写真や映像も残っています。その話を聞いて、血のつながりもなく種族さえ違う生き物を愛情を持って育てるという、人間の愛情の懐の深さに興味を持ちました。そこから、この映画は始まりました。

◆池田監督の撮影現場はいかがでしたか。

余貴美子：ハルを現場に連れてくるときは、スタッフの皆さんが手袋をして、大勢で大切に運んでくるんです。ポスターでもハルがアップになっていて、映画でも私のアップはないのに、少しやきもちを焼いてしまうくらい大事にされていました（笑）。ハルはCGではなく実体があり、金門島には美しい景色がある。その中に身を置き、監督の台本のセリフを言うだけで、不思議の国に入っていけるようでした。幻のような不思議な撮影期間でした。

◆オダギリジョーさんは出演とプロデュース、どちらのお話が先だったのでしょうか。また、制作にも関わろうと思った理由を教えてください。

オダギリジョー：最初は俳優としてお声がけいただきました。もとになったロシアの出来事は、僕も以前から興味を持って知っていたので、面白い題材を扱うんだなと思いました。プロデューサーの方とは20年ほどの付き合いがあり、何度もお世話になっています。その方からオファーをいただいた時点で、とても興味を持ちました。その後、池田監督の過去の作品を観せていただいたら、ものすごく面白かったんです。皆さんにもぜひ観ていただきたいですね。2020年代の日本映画で、こういう作品を作る方がいらっしゃるんだと驚きました。オズ映画とジブリ映画を混ぜたような、心地よい空間や映像体験があるんです。今、こういう作品を作ることは本当に難しく、資金も集まりにくいと思います。僕自身は、お金を集めるようなプロデューサーの仕事をしていたわけではありません。ただ、自分が協力することで、こうした稀有な才能を世の中に広められるのであれば、プロデューサーという立場で僕を利用してもらえれば、という気持ちでした。

◆タエと警官のお二人が食事をしているシーンでは、何を食べていたのでしょうか？

余貴美子：牡蠣の入った麺です。金門島は牡蠣が名産なんです。最初は、一本の長い麺を食べ続ける予定だったのですが、長い麺を作るのが難しく、切れ切れになった麺を食べながらお芝居をしました。美味しかったですね。

オダギリジョー：美味しかったですね。蕎麦というかうどんですかね。金門島はうどんが有名でしたよね。

池田監督：一応ラーメン（笑）。

余貴美子：現地では、何が入っているのか分からないものもあって、毎日のお弁当が楽しみでした。鶏の頭や足が出てきたり、差し入れに北京ダックをいただいたりもしました。

◆日本と台湾の歴史や金門島の状況がある中で、複数の言語を混ぜ、官憲のような制服を登場させた意図を教えてください。

池田監督：最初は日本で、架空の場所を表現できるところを探していました。そんなとき、プロデューサーから金門島を教えてもらったんです。写真を見ると、日本でもなく、台北などともまったく違う、独特の風景がありました。ここなら、架空の場所や時代を表現できると思ったことが出発点です。言葉についても、日本でも台湾でもない場所を表現したいと考えました。セリフには実際に4つほどの言語が入っています。架空の世界を表現するために、複数の言葉を使っています。

◆印象的な建物は、現地にあるものを使ったのでしょうか。それともセットを建てたのでしょうか。

池田監督：すべて金門島にある建物で、セットは建てていません。室内を少し片付けることはしましたが、基本的には金門島の建物や部屋、そこにあるものを生かすことをテーマにしていました。皆さんが金門島に行かれたら、映画に出てくるような風景を実際に見ることができると思います。

◆成長に合わせて、ハルは何体ほど作られたのでしょうか。また、人形を相手に演じることは、通常の演技と違いましたか。

池田監督：正確な数を覚えていないくらい、たくさん作りました。ただ、基本的に使っていたのは、今日この舞台にいるハルです。映画の8割ほどは、この子が登場していると思います。

余貴美子：何人もの方が下で動かして、表情を作っているんです。俳優の白石さんも、気持ちを込めて動かしてくださいました。私がお芝居をしている間、下では皆さんが大変な思いをして動かしていたんですね。だんだん、本当にそこにいてもおかしくない存在になって、みんながとてもかわいがっていました。タエを演じる私が少し放っておかれるくらい、ハルを中心に現場が動いていました（笑）。

オダギリジョー：一度、余さんが座ろうとしたところにハルがいて、うっかり座ってしまい、みんなに怒られたこともありましたね。

余貴美子：怒られたんですよ。「ごめんね」という感じでした（笑）。おならもするし、だんだん人間らしく感じられるようになりました。CGではなく、目の前に実体があることが大きかったですね。金門島の景色も本物なので、何かを想像する必要がなく、そこにいればよかったという感覚でした。風も実際に吹いていました。

池田監督：撮影したのは12月で、その時期の金門島は風がとても強く、ずっと吹いているんです。この映画では、風がとても大切なモチーフだったので、現地の風を生かして撮影しました。

◆俳優として池田監督の現場に参加し、作品の面白さや魅力をどのようなところに感じましたか。

オダギリジョー：うまく説明できるか分かりませんが、日本映画にはなるべく抑えた表現を目指すところがあると思います。池田監督の作品からもそうしたものを感じていました。以前、小栗康平監督とご一緒したときに、「芝居で説明してほしくない」と言われたことがあります。表情やセリフのトーンで、感情を説明してほしくないということです。池田監督がどう思って思っているかは、この後飲みの場で聞いてみたいんですけど（笑）、小栗監督から言われたことは観客に答えを渡すことがすべてではなく、表情や抑揚を抑えたセリフから、さまざまな可能性を想像してもらいたい。その言葉は、俳優としてとても勉強になりました。説明する芝居は、技術的にはできるんです。でも、そこをいかにゼロに近づけ、芝居を無にしていくかは、とても難しい。池田監督も、そうした表現を求める方なのだろうと思っていました。余さんも、この作品にとって一番いい着地点を見つけて、日々、多くを表現しすぎないようにされていたのではないでしょうか。僕は、それが池田監督の作品の一番の魅力だと思っています。

（text＆photo：Tomoko Takeuchi）

作品情報

ある日、団子を売って生計を立てる老婦人のタエが岩山で奇妙な赤ん坊を見つけた。赤ん坊は団子しか食べない。そんな赤ん坊を村人は妖怪だと言い出す。タエは最初、赤ん坊を人買いに売ろうとしたが、結局は赤ん坊を人買いから取り戻し、タエと赤ん坊の逃亡生活が始まる。再び赤ん坊を失い、また取り戻し…奇妙で不思議な「育児」の日々だが、タエは次第に失っていた感情を取り戻していく。一方で村の人々――権威に盲従する者、やたらに異類の存在を怖がる者――により村が混乱するなか、タエは赤ん坊を守り、愛することを選択する。そして嵐の夜明け、タエは新しい朝を迎えた。

スタッフ

監督／脚本：池田 暁

撮影監督：池田直矢

撮影監督：陳萬得

美術：廖建安

音楽：Leo王

プロデューサー：黃詩珊

エグゼクティブ・プロデューサー：瞿友寧

エグゼクティブ・プロデューサー：小坂史子

キャスト

余 貴美子

オダギリジョー

リウ・グァンティン

レオ・ワン

きたろう

片桐はいり

白石隼也